对于“黑寡妇”斯嘉丽·约翰逊相信大家都不会陌生。

但你知道“白寡妇”凡妮莎·柯比吗？

这个“强吻”过阿汤哥，“锁喉”过巨石强森的女人，狠起来可一点也不输“黑寡妇”。

集性感、美艳、硬朗于一身的凡妮莎·科比，虽有些大器晚成，但也是好莱坞炙手可热的新星。

在英国戏剧舞台摸爬滚打多年，演技也是相当地顶。

去年，她就凭一部电影在威尼斯电影节封后。

今天仙子就来说说这部终于得以网盘见的久违佳片——

《女人的碎片》

一听片名，便知这绝对是一部女性电影。

目前豆瓣评分7.7。

故事发生在波士顿。

肖恩是一名蓝领工人，常驻在修一座大桥。

他的妻子玛莎则是一名办公室白领，标准的都市丽人。

优秀的衣品、精致的妆容，光鲜的工作，举手投足间都展示了她原生家庭的富有。

虽然职业有些悬殊，除开玛莎的母亲有一点看不上肖恩外。

两人的生活过得十分幸福美满，并即将迎来两人爱情的结晶。

在生育问题上，两人选择了较为小众的居家分娩。

因为玛莎希望自己的孩子能够自己决定何时来到世上。

影片开场便是阴郁灰暗的色调，恍若被伤痛蒙上了一层阴影，像是在做着什么铺垫。

果不其然，第7分钟便迎来了玛莎产女的重头戏。

分娩镜头长达半小时，将女性生育的痛苦与艰难视觉化，牢牢抓住观众的视线。

尤其是女性观众，共情在一开篇便达到高潮。

如果要用四个字来评价这场分娩过程，只能是惊心动魄。

一开始，玛莎还能在厨房里，听着丈夫肖恩讲的笑话一边数着宫缩的频率。

但当她发现羊水已经破了，而原定的助产士依旧迟迟未到时，玛莎出现了慌张。

伴随着宫缩的疼痛加剧，玛莎的状态开始在强打精神与濒临崩溃间来回横跳。

时间不等人，肖恩赶紧联系了提前约好的助产士芭芭拉。

但不凑巧的是芭芭拉正在接生，那名孕妇难产，芭芭拉一时走不开。

于是派来另一位中年助产士前来帮助。

最紧要的关头要和一个陌生人磨合，玛莎多少还是有点担心。

好在对方及时赶到，看起来温柔且颇有经验。

再加上撕心裂肺的剧痛开始袭来，玛莎也顾不上那么多，乖乖和丈夫听从助产士的安排。

为了缓解疼痛，玛莎先被转移进了浴缸里。

待助产士布置好设备后，玛莎又在两人的帮助下躺到床上，进行最后的生产。

镜头一直在不远不近处游移，像一个克制又贪婪的旁观者。

不仅记录下了生产的全过程，还完整地捕捉到了每个人的每一丝情绪。

剧情的不断起伏更是让观众的心跟着起起落落。

从羊水破裂到心跳稳定，从浴缸到卧室，仰卧、侧卧，细枝末节全都关系到生命。

尽管中途两次胎儿心跳检测都未能达到预期，但玛莎并没有听助产士和丈夫的建议去医院。

她并不害怕冰冷的点滴和手术刀，也并非不想面对惨白的医院病房。

她只希望女儿一出生，就能从四周的一切里感受到温暖，感受到爱。

这样的地方，只有他们自己的小家。

最终，她诞下了一个女婴。

然而，当婴儿的啼哭声响起，当夫妻二人正要为这场有惊无险、母女平安的生产庆祝时，助产士发现婴儿的身体发青，似乎无法呼吸。

当救护车赶到时，一切已于事无补……

影片并没有在之后展现他们的丧女之痛，黑屏之后，直接衔接了玛莎重回职场的镜头。

仙子不得不说，这种留白的手法很高明。

这种切肤之痛，若实打实地拍出来，很容易有煽情之感。

这种痛苦的情感，拍轻了，容易流于表面，拍重了，又容易过犹不及。

所以，不如就把这种很容易共情的痛苦，留给观众去想象。

可生活还要继续。

分娩带来的后遗症也在继续。

一个月后，玛莎提前结束产假回到了工作岗位。

等待她的却是同事们意味深长的眼神。

以及在她的办公室里不知道坐了多久的陌生同事。

尽管她穿回了飒爽的风衣，化上了得体的妆容，看起来干净利落、光彩照人。

可她干练的外衣里，却藏着笨拙的成人纸尿裤。

溢出的母乳，也会在不合适的时机，打湿她的胸膛...

而产后后遗症带来的不仅是身体的摧残......

这一切也无时无刻不在提醒着玛莎，她本应是一个母亲，可她的孩子已经没有了。

更别提，玛莎还要面对来自家人的压力。

如果说风趣纯真曾是丈夫最大的优点，那么此刻这也成了他幼稚脆弱的理由。

他会迁怒于协助调查的医生。

他会像个孩子一样控制不住情绪突然哭泣。

他会开不合时宜的玩笑，试图用这种无力又可怜的方式，把生活拉回正轨。

他温柔不再，粗暴地求欢，完全不顾及玛莎的感受。

甚至，他开始对玛莎恶言相向，拳脚相加……

至于独断专横的母亲，更是把玛莎的遭遇告诉了所有七大姑八大姨。

随便在路上遇到一个不认识的亲戚，都会强行拉住玛莎，自以为是地安慰她。

肖恩与玛莎的母亲还要坚持起诉助产士，他们认为孩子的死必须有人承担责任...

全家人都悲天悯人，出离愤怒。

好像所有人都比玛莎在乎这件事，又似乎所有人都可以站在道德制高点评判婴儿夭折的对错。

可他们都忘了，女儿夭折这一结果，最难接受，最受打击的明明是玛莎。

直到玛莎给女儿定墓碑时，她发现丈夫居然没有和自己商量，临时篡改了女儿名字中的一个字母。

可肖恩、母亲…所有人都不以为意。

一个没有用过的名字而已，有什么重要的呢？

可这个名字，是玛莎为女儿起的名字，它就和女儿一样重要，哪怕她只降临于世间短短数秒钟。

玛莎第一次爆发了。

她隐忍已久的爆发，却被家人们认为是不可理喻、不近人情。

她大概自己也不会想到，承受丧子之痛后，她连一个简单的名字，都需要和家人对抗才能获得话语权。

之后，玛莎便下定决心，取消葬礼，把女儿的尸体捐给研究机构。

为了让孩子“入土为安”，昔日并不待见肖恩的母亲，破天荒地和肖恩结盟，软硬兼施地劝玛莎。

当然，两人要求的远不止于一次体面的葬礼。

他们还需要为这一切找一个完美的罪人。

助产士便是那个完美的罪人。

母亲找来了玛莎的堂姐，苏珊，一位优秀的律师，打算对助产士提起刑事诉讼。

肖恩则背着玛莎卖掉了丈母娘送给他们的车，筹够了诉讼费，并私下把所有资料交给了苏珊。

不仅如此，他还和苏珊睡到了一起......

当玛莎终于得知丈夫和母亲在盘算些什么时，她勃然大怒，拒绝出庭。

在一次尴尬的家庭聚会上，玛莎第二次爆发了。

母亲认为玛莎一直都在逃避，她明明应该站出来，为自己，为女儿寻求正义。

玛莎彻底被激怒了，她从来没有逃避，从来没有退缩，她明明比谁都坚强。

她只不过没有用母亲期望的方式去面对。

这不是软弱，更不是错误。

最后，反倒是肖恩逃避了。

他从玛莎母亲那里拿了一大笔钱，离开了玛莎，去了他心心念念的西雅图，重新开始。

母亲则依然用自己的方式寻求着“正义”。

她把助产士告上了法庭。

让这个女人成了媒体和公众口诛笔伐的众矢之的只是计划的第一步。

她还想让她把牢底坐穿，倾家荡产。

她要让她为孙女的死，付出一辈子的代价。

半年后，这起案件终于开庭。

玛莎也还是顺了母亲的心愿，出席了庭审。

但在庭审上，玛莎并没有指控那位助产士。

在这场庭审中，玛莎展现出了她的强大与柔情。

在别人眼中，这个助产士是过失杀人的罪犯，是造成婴儿死亡的凶手。

但玛莎却说，这位助产士，并没有故意伤害她的女儿。

玛莎保持着理性与同理心，她相信助产士也想接生一个健康的宝宝。

玛莎不但没有怪罪她，甚至还对她表示了感谢。

在玛莎看来，如果站在这里要求金钱赔偿，那就意味着失去女儿这件事是可以补偿的。

但事实是，它是弥补不了的。

法律的制裁也好，金钱的赔偿也罢，都不能让女儿复活。

因此，她也不想将这种痛苦再施加给别人。

影片结尾处，玛莎收集的苹果核发芽了。

自从女儿死后，玛莎就喜欢上了吃苹果，因为当她生产后抱着女儿的时候，她仿佛闻到了苹果的香味。

片中，导演也多次拍摄了玛莎吃苹果的镜头。

影片用这种前后对照的手法，表达了新生的意味。

最终，玛莎戴着丈夫留给她的帽子，将女儿的骨灰撒向了大海。

在学会与“失去”共存之后，一切也都释怀了。

这部影片由导演凯内尔·穆德卢佐和他的妻子根据两人的亲身经历改编而成。

果然尝试过所有失败道路，又死里逃生的创作者，才能拍出这样怀着温情和希望的电影。

《女人的碎片》与黑寡妇的《婚姻故事》有着相似的基调。

婚姻从美好到破裂，其中的转折点，皆是因小孩而起。

如果说《婚姻故事》是对“婚姻”更多的探讨。

那么本片则是在女主面临悲剧之后，重整人生，重新出发的心路旅程。

观看这部电影本身，就有一种疗愈作用。

爱真是一件很神奇的事情，总会让我们为之动容。